桂纶镁，是独特的存在，她是冷的，是锋利的，是聪明的，英勇的。今时本日的电影语域中，她没法被冠以任何标签，或被粗莽地归于任何种别€€€€不管就她的形象或作品中的表现而言。

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她像1列孤独而全速前行的列车，寻求去魅化的、去偶像化的演员式的工作方式，摸索人性自古以来根深蒂固的复杂度。今天想来，她与20世纪初栖居巴黎的艺术家们何其类似€€€€创造，不知疲倦、永不停歇。“我知道时期想要甚么，我只是没有选择做在这时候代容易成功的电影。”

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大银幕中的桂纶镁的存在，是冷的，1如她的侧影予人们的惯有印象。她于影片中的生存和贡献€€€€保持着某种足以杀透空气介质的气力。最初的时刻，15年前的《蓝色大门》中，我可以感遭到几近接近于《无因的反叛》或《牯岭街少年杀人事件》和《麻将》中的荷尔蒙释扬的气味，她是粗粝滚落的岩石，是咸味的翻滚的海水，自由而鲁莽。渐渐地，她变得复杂，如1瓶出自波尔多产区的葡萄酒，随着时间的流逝，随着空气的戏份的增加，而变幻和变奏。她为大银幕奉献了更具层次感的演出。

桂纶镁没法被冠以任何标签，或被粗莽地归于任何种别。她回想起自己很喜欢的1部书，加缪的《局外人》（L'€€tranger），语气带着古意。她说，“这部书让我觉得我可以成为和他人不1样的人。”

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梳理她自2002年以来的银幕脉络，桂纶镁成心无意间为自己建立了1道清晰的以作者电影作品为里程碑的职业脉络：《蓝色大门》€€€€《女朋友，男朋友》€€€€《白天焰火》。

众多极具作者气质的创作人的密切合作€€€€包括杨雅€€导演、萧雅全、刁亦男，和屡次与她搭档的张孝全，成绩了昨日的她和今天的她。这是成心为之吗？“我喜欢独立电影的缘由是，他们真的都有非常纯洁的热忱……在《蓝色大门》的时候第1次感遭到这类感觉。”她回想，“这是所有我的选择积累而来的结果……每个人做的每个选择都很重要。”

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不可避免，我们谈及桂纶镁的新片€€€€一样极具个人风格的彭顺导演的，具有惊悚、悬疑气味的《猜猜我是谁》明显是桂纶镁职业轨迹中不多见的旁枝，却显现了女演员相当的开放度：虽然她1度非常惧怕恐怖片，“我恰好在1个时间点碰上彭顺导演，那个时刻，正好我非常想演戏。剧本也让我看到了1些可能性。”

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她是1位英勇的女生。那位“会跟首屈一指的调皮、会被叫到教导处训话的男生交往的女生”，那位在银幕中剃光凤小岳的发、又将自己半边头发1举消去的女生，那位在与时装杂志合作时向助手要求素颜出镜的女生，都是桂纶镁。

她曾在自由自在的巴黎城倘佯。她住过“很便宜很便宜的青年旅馆”，“要买1个3明治我都会觉得很贵”，她也在巴黎“住过最好的饭店，吃最好的餐厅”。电影世界以外，她仍然是1位乐于探索的女生，“我非常庆幸，我看过巴黎的两个印象。”

“对我来讲，已做了的都不叫疯狂，也不叫叛逆，在头脑里还没做的那些事才叫疯狂。”她，是1位值得1声 bravo 的女生。

杨采妮导演的《圣诞玫瑰》，在桂纶镁眼中，是1部重要的值得为之的作品。由于，角色能够给予她某种“疗愈”的作用。与此同时，她因《圣诞玫瑰》中的角色的启发，试图挑战和表现人性自古以来根深蒂固的复杂度和难以名状。“我希望我能更接近平凡人，或是角落边沿没有被看见的人，他们心里边的1些问题或状态，是我愈来愈希望能显现的。”电话那边的小镁如是说。

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MW：你的作品中有1道清晰的文艺脉络€€€€从《蓝色大门》开始，《女朋友，男朋友》也是非常文艺的作品。另外1道线索从《线人》开始，延续到《白天焰火》和《猜猜我是谁》，也就是行将上映的影片€€€€你和彭顺导演的合作，属于惊悚、悬疑的种别€€€€是你喜欢的电影种别之1吗？

GLM：基本上，我看过彭顺导演的《见鬼》以后就不敢看恐怖片了，这是事实。我是1个想象力会从电影延续到生活里的人，会在生活当中仍然没有办法排除掉（拍摄时）的那种恐惧，会不太敢看恐怖片或惊悚片。但我觉得，作为1个演员，会有1些浮动，我恰好在1个时间点碰上彭顺导演，那个时刻，正好我非常想演戏。剧本也让我看到了1些可能性，虽然，它也许不像《白天焰火》的剧本，看完就让我觉得非常精曹县加工工作服工厂
彩，像1本小说1样。我跟导演进行了1些讨论，我之前也很喜欢1部电影叫《鸳鸯大盗》（Bonnie and Clyde）€€€€这部电影里我跟孝全有可能变成鸳鸯大盗的角色（组合），我觉得，那就无妨聊聊试试看。

《女朋友男朋友》剧照

MW：你会演像 Faye Dunaway那样的利害的角色吗？

GLM：这个角色蛮有趣的，她是1个非黑即白、亦正亦邪的角色，比较贴近所谓的“人”。人都不是那末绝对的，她会由于1安徽定制服装厂家
些缘由€€€€多是爱情，多是利益，做选择的时候会有些摇摆。我觉得这个角色不单单有霸气或利害的成份。就是我说的“人”，会由于1些缘由而变得游离。其实不像如她表面那样大气，她的内在有很多的摇摆。

MW：从2002年的《蓝色大门》距离今天已有1105年。今天的你，作为演员的工作方式是怎样的？如何接近1个角色，如何去构架它？

GLM：我至今都还在摸索跟尝试，我不是科班出身，至今都还没有1套逻辑温柔序。拍《蓝色大门》的时候都还不懂，更多的是凭自己的本能和直觉。1开始读了很多的书，看了很多电影，想要试试看自己要用甚么的方式演绎。1直都现在我都还在试。每接到1个角色我都在想，换1个方式去接近她，会是怎样的。我不知道会不会成功，但我想试试看。

MW：你在《白天焰火》中稍改变了自己的口音€€€€外化的、特定的技术化处理能否帮助你更快进入角色呢？

GLM：就外化的方面来说，比较有帮助的就是戏服，有时候，我还没穿上衣成都地铁安检工作服
服的时候会想得挺多，可衣服1穿上去你就会知道这个人，她，是怎样生活的。

《白天执法局的工作服
焰火》剧照

MW：固然，但与此同时，特别夸大的戏服、妆容和化装术，又会否是双刃剑？沦为1种容易乃至讨巧的接近角色的方法？

GLM：我觉得你说了1个蛮有趣的观点，由于，简单，或极致1点剧情，苍白的剧情是最难的，就像我最喜欢的演员于佩尔，大家知道她的表演，1张非常苍白的脸，没有表情，可是你可以感遭到她所有的东西。我觉得这是最难的境地，但的确是我1直想要寻求的。

MW：你遇到了杨雅€€导演，遇到了萧雅全导演，遇到了刁亦男导演，相当1部份都是作者型，是成心的选择吗？

GLM：我觉得其实不是偶合或成心的选择，演员非常被动，我觉得这是所有我的选择积累而来的结果。如果我前边的10到105个都不是这样的选择，我可能不会有这样的结果，也不会遇到了杨雅€€、萧雅全。我觉得每个人做的每个选择都很重要，你最后想要成为何样的人，或未来会有这样的机会找到你，都跟你之前的很多选择有关系。

MW：有无觉得自己跟当下很多演员是不1样的？你就是你，你很特别。

GLM：我旁边的人会这么跟我说，刚认识我没多久的人会这么跟我说，可是我自己没成心识到这件事，我好像就是1直在做我自己的事而已。我只是喜欢1个角色，想拍1部电影就去拍，它会有甚么成果我其实不是很在乎，我只是喜欢这个角色而已。

《蓝色大门》剧照

MW：或说，你没有想得太大，或太复杂。

GLM：是自己对自己的期望吧，我希望不管我710岁还是810岁，如果我还成心识的话，我回望我自己做的这1切，我还能很高兴，每部电影我都有斟酌过，都是我自己很想做的，我会高兴自己做了这个选择，可能对我来讲这就是成功吧。可能对他人来讲成功是要赚很多钱，要着名，我也没有觉得这不好，但可能每一个人的选择都不1样。

MW：你常常短发，你短发了多少年？

GLM：长发的定义是指过肩吧？可能3年有过过肩长发，其他的日子……现在都33岁了，其他的日子基本都是短头发。

MW：我的同事在拍摄时问过你1个有趣的问题，“如果你可以成为另外1个人的话，你希望是谁？”你的答案是：隐形人。

GLM：我之前有1次在法国上表演课的时候，老师给了我1个题目，说我只能用1个姿式表达你自己，我把自己蜷在角落里，我真的很想要不见吧，不要那末多人看见我、关注我。我希望我有1个隐形斗篷，披上我就不见了。但我可以在人群中穿梭，偶尔拉1下人家的裙子，或看他人在干甚么，没有人可以看到我。

《蓝色大门》剧照

MW：是否是意味着，你不想当明星，不希望太多的人看到你，你只想给大家看到你的角色呢？或€€€€谅解我作为记者的猜想，你内里自卑吗？

GLM：我蛮记得我第1次由于《蓝色大门》去坎城，我看着外边的1片海，我被关在房间里边，1直1直，1天可能做10几个采访。我就说，为何不能只是看电影，为何我要做这些事情？固然那个时候被1些很正当的理由说服了。到现在也是，可能我真的只想拍电影，我想做1个演员，想通过这类方式跟大家说说话。我知道我得做访问，大家这么努力做出来的成品，我必须宣扬才能让更多人看到，我都知道，所以我现在都还在做这些事情。但是如果你认真地问我要不要做，我会说我真的不想，我就真的只想拍电影。当所有工作都结束的时候，就让我1个人安安静静的呆1下，但我不是自卑，就只想1个人安静1下。

MW：我非常理解。

GLM：有些时候，可能会想，还是我是想做1个平常的人，让我安静1下。